的马。
唐时的三彩马都体形高大,披饰华丽,且马尾梳绑短小,一看便知道是品种优良的战马。
在唐朝时期当年的西域诸国,吐番,突厥等都向唐王朝进贡或赠送品种优良的外国马。
公元733年,一名回鹘使者一次就赶回了1万匹草原骏马。
当时的唐太宗在国家财政紧张的情况下,仍然购买了6000千匹的骏马。
由于外来马的拥入,使得唐朝马的品种的到了改良,使得我们从出土的阳三彩马可以看到唐马的遗风。
体形矫健,骨骼粗壮,马鬃修剪成了当时流行的“官样”,马饰也非常的漂亮。
工匠们将马雄伟的气势和飞奔启程前的姿态,刻划得淋漓尽致,这样的三彩马,也可以说是唐朝国家实力的体现。
在唐代,尤其是盛唐时期,当时的人们都以胖为美。
所以,在塑造人物彩俑的时候,也需要注意。
曾经使得“六宫粉黛无颜色”的杨贵妃,就是一位胖美人。
唐三彩中的女俑,就是盛唐时期人文精神的一种写照。
这个时期制作的女佣,面如满月,丰润圆胖,但不失内在的秀气。
古人用丰肌秀骨来形容唐代美女,是再贴切不过。
身着黄色长裙,是开元天宝年间流行的风尚。
要做马俑,顺便做一些骑马女俑,也就是顺带的事情。
其他还有,抱狗的女俑,吹乐的女俑,这些无疑是大唐时期人文生活和妇女地位的真实写照。
画好了图,而且是一次性画好了好几张,有马图、骆驼图像,其他就是骑马、抱狗、吹乐女佣等等。
做好了设计图,就需要先加工泥料。
唐三彩的制作过程,首先是对胎料进行选择和加工。
而最好的泥料,肯定就是阳洛那边的矿料。
那边出土的唐三彩,大多采用比较纯净的高岭土加工而成,这种矿藏阳洛周围便有出产。
这种土质较为细腻,可塑性强,成型后不易开裂、变形,是制作各种陶器上等的材料。
这种材料,陈文哲自然不会放过,要知道仿制唐三彩也不是一天两天的事情。
最近他的从开始制作汝窑瓷,再到单色釉菊瓣盘,再到珐琅彩、绿色釉瓷,这一系列瓷器的制作,十分耗费功夫。
所以,等各种原材料凑齐,陈文哲的仿制工作,也就差不多可以正式开始。
精心开采回来的陶土,在制作之前,要再细致的筛选。
在经过淘洗、沉淀、晾干之后,这些陶土才会露出本来的样子。
接下来,就是比较有技术含量的事情了。
舌头,人类触觉最敏感的器官,而要想判断土质是不是够细腻,尝一尝或许就是最好的方式。
这可不是标新立异,而是真的需要。
高端的瓷器和陶器,都需要十分细腻的土质。
而在古代,如果不用现代机器粉碎,细腻的胎泥很难得到。
之前制作汝窑青瓷的时候,为什么没有大器,其中一个重要的原因,就是汝窑泥达不到一定程度的细腻,也达不到一定程度的纯度。
所以,现代的很多技术,已经可以让我们节省很多时间。
最主要的是,古代工艺很难做出的东西,我们现在可以轻而易举的做出来。
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