厚,釉层厚度上下不均,对斑纹的形成影响很大;
另外流动性大,易造成粘底。
接下来就是温度的制约,兔毫烧成温度高且范围窄。
而一件斑纹流畅通达,且外观无缺馅的银兔毫,烧成温度范围更窄。
窑温稍低,碗上部有斑纹,下部没有斑纹。
窑温稍高,釉就流下粘底。
最后是还原气氛的制约,建盏釉属于铁系结晶釉,结晶的物质是铁氧化物。
氧化铁中有二价铁和三价铁,还原使三价铁变二价铁。
二价铁是强熔剂,易回熔到釉中,使得结晶物质处于不稳定状态,直接影响斑纹的形态和色彩。
建盏斑纹显色的物质,是铁或铁氧化物。
氧化气氛下显色的物质,主要为三氧化二铁,显黄色、褐色等;
还原气氛下显色的物质为铁、氧化铁,对应的显色为银色、蓝色。
故银兔豪烧成,要在还原气氛的条件下产生,当然,在这个气氛条件之下,也可以生成蓝兔毫。
烧银兔毫,肯定要受还原气氛严重制约。
在烧成前期,要还原来控制斑纹的形态,使其恰到好处地形成丝状条纹;
在烧成后期,仍需还原来控制斑纹的颜色,此时若三价铁过高斑纹就呈灰色。
若二价铁过高,斑纹就隐去甚至消失。
所以烧银兔毫斑纹,不仅色彩很不稳定,同时会危及斑纹的形态,影响到斑纹的细长、厚薄、边界的清晰度等诸多问题。
建盏烧成的不可控因素太多,而且每个因素的区间极为狭窄。
古代窑工只能通过庞大的装窑数量,以牺牲大量成品的代价,来换取一两件优秀的建盏。
所以,一件优秀的银兔毫更是极为难得!
由此可见,银兔毫的稀缺性及珍贵性!
而在这个基础上意外得到的蓝兔毫,当然就更加难得,所以才有“蓝为罕”的说法。
到了此时,在烧制出所有色系的兔毫盏和滴釉盏之后,陈文哲接下来就要烧制曜变盏了。
天目釉是瓷器家族里的特殊成员,曜变天目又是最为珍贵的品种。
曜变天目的烧成,带有极大的偶然性,其釉下一次高温烧成的耀斑,在阳光和一定温度条件下会闪耀出七彩光晕。
这笔金、银、红、青、蓝,又多了几种颜色,不用想,肯定更加难以烧制。
其中最重要的还是不可控因素太多,这每個因素的区间又更为狭窄,所以想要得到曜变盏,就肯定比兔毫盏更加困难。
所以,曜变盏是当之无愧的宋代建窑黑釉茶盏中的传奇之作。
相比兔毫盏,想要得到曜变盏,就不是让盏内纹饰不能成放射性分布,而是形成斑点。
曜变说的简单易懂一些,就是在黑色的底釉上,聚着许多不规则、大小不等的圆形或近似圆形的斑点。
曜变盏内的斑点分布并不均匀,也没有任何规则。
这些斑点几个或几十个聚在一起,经光线照耀,散发出如彩虹般的光芒,这就是建窑绝品。
至于摸上去是何感受,国宝级别的建盏很少有人能接触到,但是现代大师级的曜变盏,还是有人摸过的。
那种曜变盏表面不像看上去那样层次分明,实则是平整的。
所以陈文哲想要学习曜变盏的烧制,还真是等到了好时候。
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