见柔美之姿;
珐琅彩料妍亮瑰丽,在玻璃质感中又透出独特而浓郁的油脂感。
器物上的每一朵花卉,勾勒轮廓后,都需要分层次渲染上色。
之后再细致点蕊、勾勒花叶脉络等细节,层层堆叠的珐琅彩料立体感十足。
这样的珐琅彩器,明显要比其他珐琅彩器更加难以烧制,显然也更加珍贵。
还有,宝蕴阁可不是普通地方。
到了现在,宝蕴阁在2017年,被景镇市政府评为非遗传承基地,成为景镇珐琅彩里的领军品牌。
他们专研清三代珐琅彩瓷技法,其技艺炉火纯青,成功还原了清三代珐琅彩瓷制作技艺,以及唐英时期的仿真纹绘制技法。
他们的作品造型考究、做工唯美精细、品质典雅华贵,是陶瓷文化的传统与创新的转变与传承。
器型一改常规,器型比例柔美饱满,尽显女性美和高雅的审美情趣,处处彰显精致。
属于宝蕴阁的作品,珐琅彩颜色就是的端庄大气,立体生动,映衬的边脚纹饰也精致非凡,寓意百花呈瑞,盛世升平。
设计独具匠心,花卉纹样繁琐,花瓣色彩绚烂,整个画面有条不紊,花叶分布各有主次,婉转舒展,呈华美与尊贵之气质。
宝蕴阁遵循小而精的理念,就像清朝时期圆明园的造办处一样,精益求精地为艺术输出。
他们做的每一件作品,都如同对待艺术品一般投入大量心力。
从设计,构图,配色,绘制,烧成,几乎所有工序都由专业大师亲自监制。
而这一切源于对珐琅彩的热爱,珐琅彩传承的使命。
宝蕴阁的作品,就是一个字贵。
当然,贵是因为稀缺。
宝蕴阁出的产品,属于顶级稀缺品类,烧造难度极大。
在烧制过程中极易出现鼓包、气泡眼等情况;加上由于纹饰繁复,一旦有误,全域皆变,成品率很低。
所以数量稀缺,导致宝蕴阁贵的现象。
再就是万花工艺,这种工艺就算是没用在珐琅彩之上,也是最顶级的工艺。
2017年,央视综艺频道,推出一档文博探索节目——《国家宝藏》。
第一期节目就向世人展示了乾隆皇帝,别具一格的“娇艳”审美。
不同于父亲和爷爷的“神仙审美”,乾隆略有些跑偏的审美一直以繁复、任性、艳丽著称。
甚至因元素繁多,色彩太过浓烈而被网友戏称“人间富贵花”。
独树一帜的风格,总能让我们轻松从一堆瓷器中,分辩出哪个是乾隆年制。
世人只道他浮夸炫技,殊不知,他炫的实则是太平盛世应有的海纳百川之胸怀。
当然也是泱泱大国该有的风范和心态,是景镇匠人千百年集大成的登峰造极。
诚如《陶雅》所说:“至乾隆,则华缛极矣,精巧之致,几于鬼斧神工。”
虽不似元青花视觉鲜明,大气豪迈,也不像明斗彩鲜明凝重,成今古之冠,凭一抹浓重色彩,震惊世人,俗尽生雅。
2015年,嘉德香江秋季拍卖会上一只“万花不露地朝冠耳三足炉”就拍出了223万人民币的高价。
像是这样的精品万花系列的瓷器,国内也有不少。
其中经典为万花不露地葫芦瓶,我国各大博物院亦有收藏。
例如,国家博物馆就收藏了一只,乾隆年“万花不露地葫芦瓶”。
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